Regreso
al Palacio de los Verdugo para presentar una nueva parada que, en cierta
medida, cierra un ciclo expositivo: un camino que comenzó con el dibujo,
continuó con la escultura y que hoy tiene a la fotografía como protagonista.
Hace exactamente
un año, en este mismo espacio, mi propuesta invitaba a caminar entre trazos de
lápiz por paisajes naturales de diversas estaciones. Meses después, a pocas
calles de aquí, propuse al espectador sumergirse en el entorno urbano a través
de la escultura. Ahora, las fotografías que ocupan estas paredes unifican y
entrelazan ambas experiencias.
De los
paseos, los viajes, las huidas o los trayectos cotidianos surgen instantes
—aquellos «momentos decisivos» de Cartier-Bresson— que capturan nuestra mirada
y quedan latentes, a la espera de ser revelados.
Coincidiendo
con el bicentenario de la primera fotografía permanente de Niépce, esta
disciplina ha vivido una metamorfosis radical. Tras un primer siglo de
experimentación técnica fundamental, la evolución no ha dejado de acelerarse.
Sin embargo, aunque la tecnología actual facilita el proceso, este proyecto
vuelve la vista hacia los orígenes, rescatando procedimientos históricos como
la cianotipia, creada por Sir John Herschel en 1842 y popularizada por Anna Atkins,
considerada la primera fotógrafa de la historia.
Esta
muestra bebe de dos fuentes: el espíritu de las Misiones Heliográficas del
siglo XIX, que entendía la imagen como un archivo imprescindible de la memoria,
y el Pictorialismo, que la reivindicó como arte elevado a través de la
intervención manual, los virados y las texturas. Aquí confluyen ambos mundos:
el rigor del documento y la atmósfera lírica del autor.
El
proceso técnico hibrida tiempos y herramientas: las imágenes, capturadas con
cámaras analógicas y digitales, han sido procesadas digitalmente para obtener
el negativo con el que se realiza el positivado artesanal en cianotipia. Como
cierre y ventana al futuro, la exposición se completa con una obra generada
mediante inteligencia artificial.
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